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第四百五十六章 收了张国忠

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    韩国经纪公司的长处,第一就是明星全方面多栖展。~~~~韩国明星、日本明星一般都是影视歌三栖,如果再算上电台广播,电视主持,广告摄影,那就几乎是六栖全方面展。

    像韩国知名女子组合少女时代,成员就是在电视剧,电影,唱歌,广播,主持,广告方面全面开花,保持每一周都至少有一位成员出现在大众面前。如此频繁的曝光度,自然让少女时代能够保持自己的人气。

    而这种展方式,在美国几乎是不能想象的。美国艺人能玩转三栖的少之又少,同时玩转三栖的更是绝无仅有。像迈克尔.杰克逊在乐坛那么高的地位,他想拍电影都没有人肯邀请他做主演,只能在《黑衣人》中客串一个角色过干瘾。

    而一位演员如果能在大银幕上混到一线,他是绝对不会自甘堕落,再回到小屏幕上去接演电视剧的。除非是像查理.辛这种,满身丑闻搞得在电影圈儿无法立足,才被迫回到电视领域展。不过即便如此,他的薪酬依然是电视明星中最高的,每一集的片酬都达到一百二十五万美元。

    不过即便查理.辛凭此每一年都可以赚取过两千万的片酬,但是相比汤姆.克鲁斯、布拉德.皮特、休.杰克曼、小罗伯特.唐尼这些一线影星动辄三四千万片酬,外加票房分红的待遇还是大大不如。

    这也是为何好莱坞一线影星绝对不会返回头去接演电视剧的原因,不仅片酬比不上自己拍电影所得。而且影响力也是大大的不如。因为电视剧明星就算再火,影响力也有限。比如说《老友记》中的六位主演,在全世界应该都很有名气,但是他们的商业价值远远不如一线电影明星。

    除了好莱坞影星通常不会再回去演电视剧之外,歌星通常也很难在电视或者电影领域取得成绩。就好像知名的贾老板贾斯汀.汀布莱克就心血来潮,放下自己的唱片事业,跨刀去好莱坞拍电影了。但是拍了两部低成本的喜剧片之后,他的演技也没有得到业内的认可。最后只能灰溜溜回去接着搞唱片。

    相比起来,日本、韩国、香港、很多明星都是影视歌多栖展,好像刘德桦、梁伟、黎铭、郭富成等等。都是影视歌全面展。就算吴君茹和周闰当年都趁着唱片大卖的时候。推出了自己的唱片,也算是任性跨界了一把。

    让艺人影视歌全面展,有利于他提升人气,并且将自己的商业价值挥到最大程度。好像刘德桦演电视剧红了之后开始演电影。同时又开始出自己的唱片。这三样之中只要有一样成功。就可以帮他凝聚不少的人气。而影视歌如果一齐展。那效果更是不得了。

    对于艺人来说,人气就意味着金钱。有名才有利,没名谁理你?!

    韩国经纪公司的另外一个长处。就是长合约。韩劲现在跟华星签的合约,3+2的合约他都觉得有些长了。但是韩国经纪公司和艺人签的合约,通常都是十年以上。明星出道一般都在十七八岁年纪,十年的合约,等结束之后也都到二十七八岁了。

    像韩国明星多数都是青春偶像,对应的粉丝都是十几二十岁的青少年。像二十七八岁的偶像哪还会再有人喜欢?再加上韩国明星更新换代的那么快,而青少年又是最喜新厌旧的,能坚持十年依然长红的偶像团体绝无仅有。

    韩国经纪公司和艺人签下十年的经纪约,就等于是耗尽了他们的演艺青春而已。等到二十七八岁之后,他们的商业价值也早就耗干了。到那时候就算解约都没什么了,经纪公司也都早就用别人取代他们的位置了。

    这样的合约可以最大限度地保证经纪公司的利益,榨尽艺人最后一点利用价值。再加上高昂的抽成,让经纪公司可以赚的盆满钵满。

    ……

    韩劲给张国忠讲的,就是融合了caa的两大长处,和s.m两大长处的新规则。

    第一就是艺人分级制,大牌明星,小牌艺人,各有各的等级。最后按照等级不同,签订不同的经纪合约,约定抽成的多寡。小牌明星与新人抽成在15%到6o%,大牌明星抽成在5%到1o%。合约签订也不同,大牌明星至少五年以上,小牌明星、艺人至少十年以上。

    第二就是公司负责制,艺人所有事务由公司安排,经纪人经过严格培训再上岗,出席任何活动都要至少三人同行,对外口径保持完全一致。

    这样就相当于把拳头握紧,一拳打出去的力量,自然要比岔开双手打的力量要强,也能更好的应对外界的种种问题。

    第三,就是打包出售制,经纪公司尽可能多的签下人员,然后主动联系业务,为制片公司提供最优秀的人才,满足他们的一切需要。尽可能多的将自己的人员推销出去。

    韩劲讲完之后,再看张国忠和李小麟,两个人都像雷打的蛤蟆一样傻掉了。

    他们真没想到韩劲会滔滔不绝向他们说这么多东西,完全出了他们的意料。他们之前都不是正统经纪人出身,全都是半路出家的,或许看过一些关于经纪人的书,但是论专业,论理论,论想法,他们绝对比不上韩劲。

    他们现在更觉得韩劲才是正儿八经的经纪人,他们两个人则是唐僧和孙悟空,跑来向韩劲这尊如来佛取经来了。

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